Mauro Cardi

cardi

vimeo-icosoundcloud-icoyoutube-icoflickr-icoMcLogo_Facebook
Mauro Cardi (Roma, 1955) received his musical education at the Conservatorio di Santa Cecilia, with Gino Marinuzzi jr., Guido Turchi ed Irma Ravinale, where he took a diploma in Composition, Instrumentation and in Choral music. He continued his studies with Franco Donatoni at the Accademia Chigiana di Siena and the Accademia Nazionale di Santa Cecilia. In 1984 he attended the Ferienkürse in Darmstadt. In 1982 he won the International Valentino Bucchi Prize (Melos, for soprano and orchestra), in 1984 the Gaudeamus Preize (Les Masques, Quattro Capricci per flauto, viola e chitarra) and in 1988 the International Gian Francesco Malipiero Prize (In Corde, for orchestra). In 1987 Promenade: Variazioni sul blu was chosen by RAI to represent Italy at the International Composers’ Tribune organised by UNESCO.

He composed two radio operas commissioned by RAI: in 1994 Temperatura esterna on a text by Michele Mari and, in 1996, La mia puntualità fu un capolavoro on a text by Marco Lodoli; in 1995, commissioned by the Accademia Filarmonica Romana, he composed the opera Nessuna coincidenza. He has received commissions from the Accademia Nazionale Santa Cecilia, Rome and Naples RAI Symphony Orchestras, Gaudeamus Fondation, City of Geneva, Biennale di Venezia, Ravenna Festival, Maggio Musicale Fiorentino, Nuova Consonanza, Istituzione Sinfonica Abruzzese, Società dei concerti B.Barattelli, Festival Pontino…

His music have been performed in the major festivals and events, in Italy and abroad, among which: Teatro alla Scala, Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Milano Musica, Biennale di Venezia, Nuova Consonanza, Accademia Filarmonica Romana, Ravenna Festival, Festival Pontino, Antidogma (Torino), Nuovi Spazi Musicali (Roma), Autunno Musicale di Como, Festival Spazio Musica (Cagliari, Sassari), Istituzione Universitaria dei Concerti (Roma), Teatro Carlo Felice (Genova), Teatro Regio (Torino), Teatro Comunale di Bologna, Festival RomaEuropa, Roma FimlFest, Pomeriggi Musicali (Milano), Associazione Musicale Etnea (Catania), Holland Festival (Amsterdam), Festival Aspekte (Salsburg), Biennale di Zagabria, Festival Cervantino e Foro Internacional de Musica Nueva (Messico),  Redcat – Disney Concert Hall (Los Angeles), Filkingen (Stockholm), Festival de Musique Electroacoustique (Bourges), Conservatorio Nazionale di Madrid, Teatro dell’Opera di Lipsia, Museu d’Art Contemporani de Barcelona, Birmingham Conservatoire, The University of North Texas, The University of Iowa, UMKC Conservatory of Music (Kansas City).

Mauro Cardi collaborates with various international ensembles soloists, among which: Het Nieuw Ensemble, Het Trio, Ensemble Recherche, Elision, Perihelion, Contrechamps, Ars Ludi, Musica d’oggi, Freon Ensemble, Icarus Ensemble, Quartetto Bernini, Guido Arbonelli, Sonia Bergamasco, Stefano Cardi, Luisa Castellani, Mauro Castellano, Mariolina De Robertis, Mahamad Ghavi-Helm, Nicholas Isherwood, Susanna Rigacci, Marco Rogliano, Gianluca Ruggeri, Harry Sparnaay, Sonia Visentin, Manuel Zurria. Particularly relevant the collaboration with the Freon ensemble and the actress/vocalist Sonia Bergamasco, crowned by “Oggetto d’amore – Seven musical scenes for voice, instruments, video and electronics” (2007), based on the texts by Pasquale Panella. The cycle of works, premiered by RadioTre RAI, will be recorded in a CD RAI Trade in 2009.

Since 1990 he has been involved in computer music. In 1995 he has been selected by IRCAM for its international stage. In 1997 Manao Tupapau has been selected as finalist at the 24th Electroacoustic Music Competition of Bourges. Alba, for zarb and electronics, has been selected at the ICMC 2008 (Belfast). In 2011 (with Altrove con il suo nome) and in 2012 (with Manao Tupapau) he has been selected and performed at the festival EMUFest, Conservatorio Santa Cecilia. He realized various electroacoustic works at the Istituto Gramma and Agon. Since 2000 he has been a member of the Association for research, production and diffusion of the electro-acustic music “Edison Studio”. With Edison Studio he has been selected at the ICMC 2002 (Gothenburg) and 2003 (Singapore), performing a live computer soundtrack composed for the silent movies Gli ultimi giorni di Pompei (1913) and Das Cabinet des Dr.Caligari (1919). In 2008 has been published the first DVD of Edison Studio, born from the collaboration with the video makers Latini and Di Domenico; on july 5th, in Ravenna, has been premiered the live soundtrack for the silent movie Inferno (1911), commissioned by Ravenna Festival, the soundtrack has been published in DVD in 2011 by the Cineteca di Bologna, and in 2013, at L’Aquila, the first performance of the new live soundtrack for the silent movie Blackmail (Hitchcock, 1929), commissioned by the Società dei Concerti B.Barattelli, both composed and performed by Edison Studio. In 2016 has been published in DVD a recently restored version of Das Cabinet des Dr.Caligari in a booklet edited by the Cineteca di Bologna with the soundtrack of Edison Studio. A large volume has been dedicated to the collective Edison Studio, “Il silent film e l’elettronica in relazione intermediale”, edited by Marco Maria Gazzano, containing essays by some of the most influential critics of the film music, as well as musicologists and historians music.

President of Nuova Consonanza from 1999 to 2001, co-founder of the “Scuola di Musica di Testaccio”, he teaches Composition at the Conservatory “Luigi Cherubini” in Florence and actually he teaches at the Conservatory “Alfredo Casella” in L’Aquila; he has taught and lectured about his music, beyond that in Italy, in different countries.
His works are published by Ricordi, RAI Trade, Curci, Edipan, Ut Orpheus, Semar and recorded by Dischi Ricordi, RCA, BMG Ariola, Nuova Fonit Cetra, RAI Trade, Edipan, Adda Records, Happy New Ears, Il manifesto, CNI.

MORE

Arethusa

Chamber compositions 2018

Arethusa (2018)
for narrator, soprano and ensemble
text by the Metamorfosi by Publio Ovidio Nasone

Duration: 9:30 ca.

Text, from V volume of the “Metamorfosi”, by Publio Ovidio Nasone

First performance: L’Aquila, 28th September 2018
Maria Cristina Di Nicola actress, Antonella Cesari soprano
Ensemble del Conservatorio “A.Casella”, Conductor Marcello Bufalini

«“Exigit alma Ceres, nata secura recepta, quae tibi causa fugae, cur sis, Arethusa, sacer fons. Conticuere undae, quarum dea sustulit alto fonte caput, viridesque manu siccata capillos, fluminis Elei veteres narravit amores. ‘Pars ego nympharum, quae sunt in Achaide’, dixit, ‘una fui, nec me studiosius altera saltus legit nec posuit studiosius altera casses. Sed quamvis formae numquam mihi fama petita est, quamvis fortis eram, formosae nomen habebam. Nec mea me facies nimium laudata iuvabat, quaque aliae gaudere solent, ego rustica dote corporis erubui crimenque placere putavi. Lassa revertebar, memini, Stymphalide silva; aestus erat, magnumque labor geminaverat aestum. Invenio sine vertice aquas, sine murmure euntes, perspicuas ad humum, per quas numerabilis alte calculus omnis erat, quas tu vix ire putares. […] quas dum ferioque trahoque mille modis labens excussaque bracchia iacto, nescio quod medio sensi sub gurgite murmur territaque insisto propioris margine ripae. — Quo properas, Arethusa? — suis Alpheos ab undis, — quo properas? — iterum rauco mihi dixerat ore. Sicut eram, fugio sine vestibus: altera vestes ripa meas habuit. Tanto magis instat et ardet, et, quia nuda fui, sum visa paratior illi. Sic ego currebam, sic me ferus ille premebat, ut fugere accipitrem penna trepidante columbae, ut solet accipiter trepidas urguere columbas. Usque sub Orchomenon Psophidaque Cyllenenque Maenaliosque sinus gelidumque Erymanthon et Elin currere sustinui, nec me velocior ille; […] Sol erat a tergo: vidi praecedere longam ante pedes umbram, nisi si timor illa videbat; sed certe sonitusque pedum terrebat, et ingens crinales vittas adflabat anhelitus oris. […] — armigerae, Dictynna, tuae, cui saepe dedisti ferre tuos arcus inclusaque tela pharetra—. Mota dea est, spissisque ferens e nubibus unam me super iniecit. Lustrat caligine tectam amnis et ignarus circum cava nubila quaerit bisque locum, quo me dea texerat, inscius ambit et bis — Io Arethusa, io Arethusa! — vocavit. […] Occupat obsessos sudor mihi frigidus artus, caeruleaeque cadunt toto de corpore guttae; quaque pedem movi, manat lacus, eque capillis ros cadit, et citius, quam nunc tibi facta renarro, in latices mutor. Sed enim cognoscit amatas amnis aquas positoque viri, quod sumpserat, ore, vertitur in proprias, et se mihi misceat, undas. Delia rupit humum, caecisque ego mersa cavernis advehor Ortygiam, quae me cognomine divae grata meae superas eduxit prima sub auras’».

«”L’alma Cerere, lieta per aver riavuto la figlia, ora ti chiede, Aretusa, qual è il motivo della tua fuga, e perché tu sia una fonte sacra. Tacciono le acque, e dai loro gorghi profondi Aretusa solleva il capo, e strizzatisi con la mano i verdi capelli, narra dell’antico amore del fiume Alfeo. “Io ero una delle Ninfe che stanno in Acaia, nessun’ altra con più passione di me percorreva le valli, nessun’altra con più passione di me tendeva le reti. Benché non avessi mai aspirato ad avere la fama d’essere bella, sebbene fossi rude, avevo fama d’essere bella. Ma non mi dava piacere la bellezza troppo lodata e, mentre le altre di solito ne godono, io scontrosamente arrossivo del mio corpo, e piacere mi sembrava un delitto. Ricordo, tornavo stanca dalla foresta di Stinfalo; c’era caldo, e il peso del caldo raddoppiava la fatica. “Capitai ad un fiume senza un vortice, che se ne andava senza un mormorio, trasparente fino al fondo, tanto che attraverso l’acqua si poteva contare ogni sasso, tanto che a stento avresti creduto che scorresse. […] Mentre battevo e traevo a me l’acqua guizzando in mille modi, levando e rituffando le braccia, sento venire non so che sussurro dal centro del gorgo, e impaurita risalgo sull’orlo della riva più vicina. – Dove corri, Aretusa? –, grida dall’onda Alfeo; quindi più roco – dove corri, Aretusa? –. Fuggo così com’ero, senza vesti, le mie vesti erano rimaste sull’altra sponda. Tanto più lui arde e m’incalza: nuda com’ero, gli sembravo già pronta. Così io correvo, così spietatamente lui m’inseguiva, come le colombe fuggono con ali tremanti davanti allo sparviero, e come lo sparviero si avventa contro le trepidanti colombe. Fino alle porte di Orcòmeno, fino a Psofide e al monte Cillene, ai dirupi del Mènalo e al gelido Erimanto e ad Èlide riuscii a correre, e lui non mi raggiungeva. […] Avevo il sole alle spalle: davanti ai piedi, vidi un’ombra allungarsi e precedermi, a meno che non fosse la mia paura a vederla, ma certo mi atterriva il rumore dei passi e sulla benda che mi teneva i capelli arriva il soffio potente del suo respiro affannoso. […] – Aiuta, Diana Dictinna, la tua scudiera, a cui spesso hai dato da portare il tuo arco e le frecce racchiuse nella faretra. – La dea si commosse, e staccata una nube da un denso banco di nubi, la gettò su di me. La foschia mi nasconde, mi cerca il fiume e guarda attorno alle nuvole cave; senza saperlo, gira due volte attorno al punto dove mi nasconde la dea, e due volte mi chiama, – Aretusa, Aretusa! – […] “Assediata, un sudore freddo mi pervade le membra, da tutto il corpo mi cadono gocce azzurrine; dove mi sposto, il luogo stilla, e dai capelli cade la rugiada e, in meno di quanto impieghi ora a raccontartelo, mi tramuto in acqua”. Ma allora il fiume riconosce nell’acqua l’amata, e deposto l’aspetto umano che aveva assunto, torna ad essere quello che è, una corrente, per mescolarsi a me nelle proprie acque. La dea di Delo fece uno squarcio nella terra, ed io sprofondando in buie caverne arrivo fino ad Ortigia, che mi è cara, portando il nome della dea. Questa mi spinse in alto, a respirare l’aria del mondo».