Recensioni tourneè australiana
luglio 1989

“Exquisite delicacy in suggestive, atmospheric Italian connection”
di Clive O’Connell
The Age, Melbourne, 18.7.1989

Mauro Cardi, who is visiting this country, had three works performed: “Les Masques”, an unexpectedly straightforward trio of simple structure; “Mizar” for solo double bass, virtuosic writing with a passionate current, deftly negotiated by Kees Boersma, and the work that gave the night its title. […] Cardi, electing to erupt periodically from a gentle underpinning set of textures with blocks of fast-note sound […] Cardi’s nocturnal activity for octet holds less challenge dynamically but requires more ensemble accuracy, generally well achieved by Elision. One’s lingering memory of the piece – and the concert – is the plantive mingling of Stephen Morey’s mandolin with the guitar of Daryl Buckley in a fine exibition of mutual dependence and sonic rivalry.

“Musica nuova italiana alla Melba Hall: Mauro Cardi e Ada Gentile nell’accurata interpretazione del complesso australiano Elision”
di Emilio Bini
Il Globo dall’Australia, 17.7.1989

[…] “Les Masques” di Mauro Cardi ci hanno fatto provare saltellanti guizzi, tremuli improvvisi, sensazioni di vuoto, dissonanze alternate ad accenni contrappuntistici di notevole finezza rotti da un drammatico finale. […] Abbiamo poi ascoltato le varianti un po’ difficili dell’astrazione con “mizar” di Mauro Cardi eseguita al contrabasso – come già la sera precedente all’Istituto di Cultura – dall’olandese Kees Boersma. Il programma si è concluso con “Effetto notte”, il fiore all’occhiello di Mauro Cardi che ha trovato nel complesso Elision […] interpreti appassionati ed ispirati. Scritto apposta per l’Elision Ensemble, questo pezzo tende a rendere attraverso sospensioni e con un crescendo di tensioni, il palpito arcano della notte trascinato verso spazi misteriosi, in un vortice progressivo che attrae ed incanta irresistibilmente: ricorda “Dans la nuit” di Henry Michaud o “Nocturnal” di Varèse. La “musica nuova” che rappresenta nella musica contemporanea la punta più avanzata di ricerca di forme e sonorità nuove protese alla raccolta dei suoni dispersi, trova – nonostante complesse e pedisseque difficoltà di diffusione cui Mauro Cardi accennava nella sua conferenza di mercoledì sera all’Istituto – sempre più gradita accoglienza nel pubblico nazionale e internazionale.